生旦净末丑京剧脸谱介绍

　　生旦净末丑京剧脸谱介绍

　　生旦净末丑京剧脸谱介绍：戏剧在中国已有数千年历史了，其中京剧是大家所熟知，这也是中国的国粹，是中华民族文化的象征。京剧可分为：“生”、“旦”、“净”、“丑”，这些行当都有各自的脸谱，那么这些脸谱有哪些特点呢?不妨来京剧脸谱里看看。

　　祝枝山说：“生即男子。”说得简单，却合情合理。先生、后生、儒生以及张生、李生等等，其中“生”的本来含义不都是对男性的称谓吗?有人可能觉得这太简单、普通了，硬要去考证其中的奥秘，结果就生发出一些牵强附会的说法。

　　生行分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。为京剧中的重要行当之一。须生(老生)：即中年以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不同，可分为安工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。红生：为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。

　　小生：指演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。武生：为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。

　　人们常想弄明白为什么舞台上的女性要称“旦”?戏剧史家周贻白认为，“旦”字系由“姐”字演变而来。顺序是先有“姐”，由“姐”讹为“妲”(宋杂剧中有《老孤遣妲》、《双卖妲》、《褴哮店休妲》，“妲”皆“姐”之讹)，再由“妲”简笔为“旦”(金元院本中有《旦判孤》、《酸孤旦》，原来的《老孤遣妲》成了《老孤遣旦》)(见周贻白《中国戏曲论集》)。“姐”历来是对女性的称谓，既然“旦”即“姐”之讹，那么“旦角”专演女性也就很好理解了。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。旦角全为女性。青衣：以唱为主，扮演贤妻良母型角色。花旦：亦叫花衫，以服装花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。武旦、刀马旦：为演武功见长的女性。老旦：用本噪子演唱，多为中老年妇女。

　　元人柯丹丘认为“净”即“靓”之讹。他解释说：“傅粉墨献笑供诌者，粉白黛绿，古谓之靓装，今俗讹为净。”“净”用脸谱，确是粉白黛绿，符合“靓”的含义，柯丹丘的说法是可行的。

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为‘’净“净行分如下几种角色：以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸;以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风格上均有不同的特色。

　　丑，其实不用解释，无非是相对于”俊“来说的。人们不是常说”丑扮“、”俊扮“吗?”丑角“扮演的人物虽不全是坏人，但大都须在鼻梁上抹一块白粉，其形象毕竟是丑的。

　　丑行简称”丑“。剧中丑行勾脸，而勾画”三花脸“，面谱与花脸有很大区别。丑行又分文丑、武丑。文丑中又分为方巾丑(文人，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色。根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑笨性又完全不同。

为什么这么多的名人喜欢学京剧呢?

首先，京剧艺术博大精深，涵盖了中国文学、历史、音乐、舞蹈、美术等多个艺术门类的精华。它的美是世界公认的，是国粹，是瑰宝。

其次，唱京剧需要用气息来控制音量，这种用丹田运气的呼吸法是对人体最有利的养身方法，学京剧能在愉悦身心的同时，对身体器官进行自主按摩，养身又养心!

再就是，通过京剧的做派身段、开打动作，不仅有强身健体的效果，还能提高身体的协调性，学过京剧的人身上都蕴藏着一股让人过目难忘的精、气、神。

学京剧的好处还有很多

1 、学京剧能提高文史书画诗词声腔音乐服饰化妆等各方面的审美能力。

2 、学京剧不仅能传承中国传统文化，还能拓宽文化视野，深厚文化底蕴。

3、学京剧可以演绎不同角色，体验不同的人生况味。

4、学京剧可使人乐观向上，心胸豁达，明事大气，知书明理，提高素质，培养能力，并在一定程度上满足表演欲。

5、学京剧能广交同道朋友，促进艺术交流。

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京剧看似高不可攀

其实一点儿也不难接近

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获北京市京昆大赛一等奖、

青京赛优秀表演奖、

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成为第四代言派传人。

主讲：京剧老生的身段和唱腔

刘静菲

伶人戏曲工作室创办人之一

毕业于北京戏曲学院，

宗梅派青衣、荀派花旦。

自幼学习戏曲，

获得全国票友大赛特等奖、

北京市京昆大赛一等奖、

青京赛优秀表演奖。

曾多次赴美，新加坡等地交流演出。

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